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片名：湖畔的陌生人
导演: 阿兰·吉罗迪
主演: 皮埃尔·德隆尚 / 克里斯多夫·帕欧 / 帕特里克·德阿萨姆曹 /
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 2013-05-17(戛纳电影节)
剧情简介：
炎热的夏天，在以男性“钓鱼”著称的湖畔度假胜地， 平静湛蓝的湖水下暗潮涌动。英俊的中年男子弗兰克（Pierre Deladonchamps 饰）周旋于两个男人之间：肥胖风趣的亨利（Patrick d’Assumçao 饰）让他感到非常投缘，两人建立起无话不谈的友谊；美如雕像的迈克尔（Christophe Paou 饰） 让他一见倾心，两人发生肉体上的澎湃激情。然而在连场激战后弗兰克逐渐发现迈克尔神秘而危险的一面，湖畔的一桩凶杀案更让一切变得扑朔迷离。弗兰克无法抵挡迈克尔的吸引，其实早已投入感情的亨利也被卷入其中。究竟该就此抽身，还是放纵欲望铤而走险？
情欲和悬念紧紧相扣，阴郁和激情兼而有之。静谧湖水中心灵与肉体交缠鏖战，直至最后一刻
一句话影评：
遛鸟佯游，一炮难求；苦觅多日，终获机油。吹交吻撸，如狼似虎；基情易逝，寂寞闷苦。熊仔直男，投缘攀谈；灵肉纠结，往返流连。东窗事发，失乐仇杀；欲望长镜，鲶鱼昙花。
首先，如果你完完全全是被封面吸引进来的话，那你可就真的太污了，要知道，这可是获得第66届戛纳电影节同志金棕榈大奖和一种关注单元的最佳导演奖的电影，是年度由内到外的赤裸话题大作。其实欧洲同性题材的作品比比皆是，入围金棕榈也不是什么新鲜事。但是，在越来越多国家相继承认同性婚姻合法化的背景下，同性话题显得尤其敏感。特别是，《阿黛尔的生活》还拿下了金棕榈大奖。
《湖畔的陌生人》没能获得如此殊荣，但是其风头并未见得落后。凭借简洁画面、简单剧情的写实风格，这部作品成功入围“一种关注”单元，并顺利囊括最佳导演奖，而作品本身也得到了一个很独特的奖项——同志金棕榈奖。
当然了，大尺度也是这部电影引起那么多话题的原因，要知道被“裸”这个字吸引的人可不止你一个，看看豆瓣诸多网友的评论，这部电影的尺度可见一斑。（貌似评论里面的人有故事啊。。。）
同志题材在如今盛行，一方面可看做观众的包容心变大，另一个方面也体现出同性恋情的规模在不断壮大，趋近与异性恋抗衡的态势。法国导演亚兰·吉侯迪擅长于拍摄此类题材影片，曾三次入围戛纳，但是并不为大多数中国影迷熟知，相信大多数观众也不愿意了解这位浑身满是GAY气的导演。
不过必须承认，剥去同性恋的话题来看，《湖畔的陌生人》依然是一部个性强烈的影片。整部作品锁定在明亮的湖水之畔，极尽简单的线条勾勒出画面的真实感和肉体的壮观。男人之间，褪去遮掩的坦荡荡并无“欲望”的色气，反增了坦荡荡的真诚。
大胆的裸露和基情四射的身体语言在大自然赐予的湖光山色下格外清新，在湖边的基友们惬意的让平时大家都不敢暴露的部位在阳光下一展雄姿，男人们时不时还去挠上一把的动作总是让我想起了《金枝玉叶》里陈小春教袁咏仪的动作，屡屡忍不住笑场。裸体大概是回归自然的行动中最大胆的一种了吧，脱掉伦理、道德的束缚，扔掉小心翼翼的伪装，卸掉自以为是的品位，在一视同仁的日光下释放本能，“吃”的欲望：吃掉羞耻感，吃掉污浊，吃掉罪恶，吃掉鲜活美味的肉体，吃掉自己的秘密，吃掉世俗的偏见。
作品的情节也非常简单，没有花哨的修饰、煽情的怂恿，两个男人之间暧昧又纠结的感情通过直白的剧情表现得相当真实。除了剧情简单，人物塑造方式也是本着从简原则。男主角Frank来到沙滩上的动作无非聊天、闲逛、游泳、偷窥，多余的事儿一点没干，而他的好友及情人出了杀与被杀之外也没有多余的戏份。
可是，正应了一句话，简约不简单。尽管影片里里外外都尽可能从简，但是人物形象的塑造和剧情的张力一点没有被弱化，反而有了去伪存真的质朴，给影片带来了更多的活力。这些是体现导演功力的部分，通过细节和框架，导演用低调的亲切感拉近了与观众的距离，但是这并不代表影片是可亲可爱的。
影片节奏就像不断被特写的湖面，大胆的平静下暗流涌动，一如吞噬了鲜活生命的湖依然美丽，一个长镜头交代了一名同性恋者的死亡，在波澜不惊之中将危机隐藏，也将真实情感隐藏。空灵的湖色既接纳真诚也容纳丑恶，像是一位上了年纪的长者，即使他的话语情感爆发到了极致，语气却风淡云轻，仿佛世间已无任何事可以波动他的情绪。这份难得的平静也是痛苦，世界如此大，留给男同们的竟只有这小小的湖边，放纵享受之中还带有无奈的自嘲。本片最大的看点皆在没有说出来的部分，没有展现的现实生活逼迫着他们在刚刚死去了一个同伴的湖边及时行乐。
对于直男们而言最可怕的，也是这部电影最闪亮的部分，就是被近似毛边化处理的性爱桥段。坦诚相见之外，各种激情、肉欲绝对能让观看者（特指没见过同类题材作品，或对Gay之行为不甚了解的观众）目瞪口呆。
导演并没刻意选择含蓄的方式，反以直白的画面放大了Gay们性生活中最私密的部分。一边看着喜欢的人与他人云雨，一边欢畅的自慰；没有感情的基础，只是单纯在湖畔吊“野味”，草丛里色气逼人、呻吟绕耳；恋人爱抚、交媾的场面亦是以特写的方式呈现。若不是做足心理准备，“单纯”的一般向们定是无法承受得起如此众口的画面。
尽管如此，《湖畔的陌生人》却不能被划归为GV一类的生理安抚小品。导演用灰冷的色调和各类阴郁的配角来创造一种冰冷、压抑的氛围，本来野食的环境应该是暧昧、刺激的，但是在这部作品中全都无法看到。那种压抑感或许可以看做导演对同性恋现状的一种悲悯，至于一对恋人摇摆不定的情感，也成为环境制约的牺牲。
穿插在一对恋人中间的阻碍，还有个出镜没多久就被谋杀掉的前任。自私的欲望成为横在恋人之间无法逾越的沟壑，黑暗的阴影下死去的前任阴魂不散的跟随着Frank，让他在对爱人的惊惧与贪恋中犹豫。而恋人毫不掩饰的自私欲念又反衬出主角迷茫、彷徨的心理。在波兰平静的作品中，这样的对比为剧情增添了可贵的一抹亮色。
“我们做得很爽，不代表我们就必须睡在一张床上。”同性恋人就像浮萍，无法落根，即使努力追逐也难躲悲剧收场，不如坦然面对。一句残忍但现实的台词似道出导演心声，非常有力，这也给该片的品质加分不少。
欧美电影取材同性题材的，大多选择以文艺气质来渲染影片，使之看上去不至于让观众无法接受。也有想以真实博取关注的，又往往因为题材或剧情处理不当而落于平庸甚至恶俗。《湖畔的陌生人》以减法的处理获得了加法的效果，算是导演一次大胆而机制的尝试。对于喜好一直都很有个性的戛纳而言，不能说是最好的，却也算投其所好。
此次在戛纳中获得的小成功大概会给导演带来不小的动力，在简单节奏的道路上不知道亚兰·吉侯迪能走多远。同性题材及他创造的风格，自身带着很大的局限性和难度，要想取得更进一步的成功，导演还得做更大的努力。
影片许多细节值得探讨，位置不变的汽车和姿势不变的人们重复着期待与失望的旋律，不算隐蔽却胜似天堂的草丛是淫靡的伊甸园，人人口口相传的鲇鱼即是欲望的化身。每个陌生人都代表着一次危险之旅，吸引着或是脆弱等待毁灭、或是疯狂等待熄灭的飞蛾，人们用被点燃的身体和行走在云端的激情讲话，炮声结束后，久久归于平静。
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