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如果研究韩国同志电影，就会发现从《公路电影》开始它走的就是写实主义路子。无论是反映社会问题的《夜间飞行》，脱胎于历史题材的《霜花店》，与类型片结合的《假面》，骨子里都缺少浪漫唯美的基因。
众所周知，耽美需要具备相当消费能力和话语权的女性观众群，而韩国的男权盛行和宗教情结压制了耽美生长的空间。这种局面直到2020年才被打破：第一部耽美向韩剧《你的目光所及之处》问世了。
起得晚，不一定会错过早集。由于《你的目光所及之处》在亚洲获得空前关注，主创团队趁热打铁在今年又推出了连载剧《致我的星星》。只是从叙事结构和拍摄手法上来看，两个多小时的《致我的星星》怎么都是一部完整的耽美电影——这也是为什么制作方最后直接发行了电影版的原因。
故事讲述大明星姜瑞俊凭借出挑的外貌与天赋，出道后人气一直如日中天。但与同事发生冲突后，他陷入事业危机，并因此寄居在小厨师韩智宇的屋檐下。两人虽然个性南辕北辙，却不由自主的被彼此吸引。只是当文静的智宇和不羁的瑞俊对人生、爱情和所有事情的看法似乎都存在无法扭转的差异时，这份爱能否开花结果？
不得不说，在人物塑造上《致我的星星》很成功，而且细节能看出化学反应和性格差异。像两人的第一次接吻，瑞俊亲完后醉醺醺的倒向智宇，小厨师嫌弃的顶开，下一个瞬间却又立刻扶住瑞俊的脑袋生怕他磕着碰着，最后还唉声叹气的借出肩膀给对方靠。一个是自来熟的社交牛逼症患者，一个是爱在心口难开的高冷小闷骚，哪怕两人在一起时都是些打球做饭压马路的生活日常，你追我赶的小情趣也能看得人露出姨母笑。
两位主演孙武铉和金江珉相差9岁（89年vs98年），但CP感十足，三场吻戏由浅入深，最后连舌头都用上了。孙武铉表示，他在告白时说“一想到你不在身边，我就觉得心疼”，就情不自禁的流下了眼泪。这是两人继《九尾狐传》后第二次合作，虽然当年没有直接对手戏，但排练时由于恰好挨着坐就一起出去吃了饭，没想到后来会成为银幕情侣，只能说缘来没法挡。
《致我的星星》导演兼编剧黄大瑟是一名资深腐女，拍出来的作品却带着越来越明显的同志属性；与之相反，另一位公开同志导演金赵光寿的新作《屋顶恋歌》反而更像是耽美言情剧。据导演表示，这是他第一次和中国同志交友软件Blued合作、拍出了“在屋顶上的同志喜剧”。
《屋顶恋歌》主角是一对90后好基友河那与奉植。河那在和男友分手后无处可去，只能暂住在身为直播界红人的奉植的屋顶阁楼家中。虽然和《致我的星星》一样是寄人篱下，但这对“好姐妹”却是走各自为爱厮杀路线：河那在是否与前男友重修旧好面前举棋不定；奉植则被一位相当有魅力、惯打直球的男士热烈追求…
对韩国年轻人来说，“屋顶”这个空间具有很强的象征意义，没有钱的年轻人宁愿选择选择屋顶也不住地下室——虽然屋顶冬冷夏热，但下雨的时候可以倾听雨声，阳光明媚的天气又可以晒太阳，屋顶象征了90后年轻人艰难但又充满希望的彩虹生活。
《屋顶恋歌》是Blued在韩国投资的第一部电影，取材自金赵光寿身边的同志圈子，他希望观众可以在河那和奉植身上得到共鸣。跟金赵光寿的早期风格一致，《屋顶恋歌》是一个轻松愉悦的小品，它反映了韩国社会的更多积极变化，尤其是互联网和智能手机对LGBT群体的帮助。观众有时候甚至会因为电影基调过于轻松而怀疑导演是不是耽美文学看多了…
当然耽美同志不分家，两者作为孪生题材并没有高下之分。欧美同影是因为依附在60年代的性解放运动、80年代的艾滋风暴和新千年的婚姻平权之上，才现实得波澜壮阔；而亚洲同影由于缺少对应的社会土壤，客观上倒逼人们搭建起关于“天下大同”的空中楼阁。
我个人认为，耽美题材能够开拓LGBT亚文化的受众边界，推动社会对性小众群体更加包容。本期推荐两部韩国新片，更是为了望周知：一向以输出韩流为己任的韩国已经又开始抢占耽美市场了，有的国家却连耽改剧都容不得。究竟是娘炮文化还是爹味文化更容易激起民怨、“把大众审美带入歧途”呢？
PS，《致我的星星》已经确定要开拍续集了…
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