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开片20秒,双男裸聊。
第50秒,红发男子对着镜头,脱去唯一的遮体布,问:“想吃吗?”
第4分钟,场景转公厕。
先是红发男子,从隔间走出。巡视后确定公厕其它隔间没人,喊一声“出来吧”。同一个隔间里,又出来一个男孩。
男孩冲出洗漱台,漱口。
两人来到窗台边,红发男子用手抹男孩额头上的一些残留的液体,问:“你还想吃吗?”
第11分钟,场景转换到卧室,依然有一些“污言秽语”。
这是国产短片《启哲》。
故事起于学校的一次短假。男孩启哲在软件上与陌生男子相识。两人在家中二次相约,被启哲的母亲撞见。由此,启哲的取向,导致了母子间关系里,暗涌着猜忌和紧张。
《启哲》在第26届釜山国际电影节完成世界首映后,又入围了加拿大 Inside Out 2SLGBTQ+ 电影节、OFF丹麦欧登塞国际电影节等30余个影展,并在英国独立电影节等影展上获奖。
看完短片,图图最大的感受是,片子拍得太投巧了。
投巧,投男通讯录的观影喜好,投男通讯录的“性趣爱好”。
全片20分钟,出现了几场“性趣片段”。这些片段,仅为了呈现男主的性向。但,呈现性向,不一定非要用裸聊、公厕,尤其是一些“又隐又污”的台词来。
几场“性趣片段”,对于剧情的推动,没有直接作用,即使是人物关系的表达,也不用这般,反复地、生硬地,用“性”戳观众的G点。
全片设计感太强,不管是情节、台词,极其不自然。
导演宋展飞,展现了大陆新一代性少数青年的生活方式和家庭关系,这敢于发声的勇气和努力,值得肯定。但,肯定导演是一回事,肯定导演的作品又是另一回事。
纯粹地讲电影镜头,《启哲》的尺度并不大。
图图在这里推荐另一部西班牙短片《赤裸》
单论画面,《赤裸》的尺度,远大于《启哲》。一众演员全裸出镜,甚至母子“坦诚相待”。
但是,看到《赤裸》里的大尺度镜头,你不会觉得生硬,不会觉得投巧,相反,觉得震撼,因为这里的大尺度镜头,不是为了迎合观众,而是直接指向电影的主旨——表达抗争。
除去硬戳G点,《启哲》依然有许多值得肯定的地方。
比如启哲与母亲之间的情感碰撞,极致细腻。既有控制与反抗,又有保护与对峙。所有的情感碰撞,没有大哭大吼,都在轻言细语中表达。
比如《启哲》在呈现新一代通讯录取向自我接纳的方式,也反映出了一些时代特征——社交软件对通讯录社交行为的改变。
《启哲》图图给了三星。一星给勇于拍片发声的导演,一星给00后演员幸封燚,一星给清冷沉静的色调和镜头。
倘若没有那些投巧的片段,尤其是没有那些硬戳G点的片段,我会多给一星。
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