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美国同性恋电影《我们，动物》（We, the Animal, 2018），电影根据贾斯廷·托雷斯（Justin Torres）的同名小说改编。贾斯廷·托雷斯，美国小说家。在纽约州北部长大，父亲为波多黎各裔，母亲为爱尔兰和意大利混血。曾在《纽约客》《格兰塔》《卫报》和《华盛顿邮报》等重要刊物上发表作品。他从爱荷华写作坊毕业后，获得美国艺术家协会罗隆文学基金，随后又获得斯坦福大学华莱士·斯特格纳奖金和国家艺术基金会基金。2012年被美国国家图书基金会评选为“5位35岁以下杰出作家”之一。他曾做过农场工人、遛狗师、创意写作老师和书店店员等多种工作。《我们是动物》上海文艺出版社出版，有卖。
他被父亲故意丢在河里，逼迫他学习游泳。他从此有了被窒息的感觉。他躺在父亲挖的坟墓般的地窖里，粘腻的水将他浸泡，蚯蚓在他身上蠕行。他有了飞翔的感觉，仿佛为了挣脱家庭和情感的桎梏。因为他们是波多黎各人，所以才会有南美洲土地上成长出来的魔幻现实主义？父亲和母亲的爱，是那么强大而不可挣脱，满含这暴力和粘滞。这是家庭中最不克制的爱的极限表达。这一切，终于在他邂逅一个白人男孩后，在他家看成人片，得到了启迪。他终夜在手电筒的照射下，躲在床底下画画。那暗黑到不可呼吸的画中世界正是让他苟延残喘的一个缺口。
或许他们是从纽约市搬到这田园的远郊，所以镜头中的大自然才显得格外神秘而生机勃勃。生命虽然充满了最原始的力量，三个男孩兄弟仿佛建立了一套从大自然中汲取最原始般的力量的神秘仪式，可是这个家庭的一切都是可感知的，清晰的，它只是在孩子眼中有些无奈。父母总是在争吵和打架，在父母之间，不是语言和肢体暴力，就是性。性是非理性世界的最完美表达。可是这些非理性的力量，逐渐应付不了这个理性的世界。那就是爱的世界。他们不会爱，爱不知道为什么总是那么伤人，和自伤。于是，母亲在男人走了之后，几天卧床不起，任由孩子挨饿；父亲一心想让孩子强大，全不顾人性中的那些敏感和脆弱的东西。父亲对第三个孩子说，知道我为什么给你剃头吗？因为你很美。似乎他和女人绝不会生下这么美丽的男孩。这是指什么呢？同性恋吗？还是在他们这个一切生存都需要打斗的世界上，美全是浪费，丝毫不能换来什么？或许，这也是为什么三个孩子决定更加崇尚力量的缘故。
世间只有两种力量，一种就是欺压弱小的力量，这种力量需要吸食弱小者而活；就像我们的小主人公的父亲和两个哥哥；还有一种力量，就是渴望了解更强大的世界的力量，他知道那个更强大的世界绝不是他匹夫之勇所能窥探和对抗得了的，可是那个世界却因了解而生同情，因参与而有规则，因热爱而生慈悲。获得了力量的三兄弟，终于在父母非理性的原始生命中成长得有了初步的力量。只是，两个大兄弟的力量和那个小兄弟，我们主人公的力量，截然相反。他们之间有了对抗。小兄弟怎么能够对抗得了两个大兄弟呢？他趁他们不备，抢走了大哥的书包。他准备将里面的钱，送给一心一意想去费城寻找父母的白人小哥，给他做路费。他吻了那个白人小哥。这也是电影中，等了很久才等来的那点同性恋情节。
当然最惊恐的高潮就是他赤裸裸的性表达，完全败露在父亲和两个兄弟面前的时候。在地板上凌乱摆放的画，就像他们无序的家庭关系。镜头展示出来的画作，有异性，有同性，有二人，有三人，有互口，有肢体暴力，不一而足。一个孩子，用性的形式，展示了他所感受出来的非理性家庭的赤裸裸的力量，就像萨德，以性的方式，来隐喻一个社会和政权。电影高潮时候的那场雪，让充满力量的原始般的大自然显得文静一些了。镜头开始俯瞰白色丛林，地上投下一个飞翔的影子。是这个孩子在飞。大自然一点神秘的地方都没有了，因为他学会了飞翔，当然不是指身体。
