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我以我身思念你

疫情爆发前,在国外骄傲节碰巧看了一部玻利维亚电影《我思念你》,看完后就向国内小伙伴做了推荐,希望它能出现在国内酷儿影展上——结果真的如愿以偿。

《我思念你》是玻利维亚申报2020年奥斯卡外语片的同志电影,也是2020年北京爱酷电影周的压轴放映。作为年轻玻利维亚导演罗德里格·贝洛特的处女作,它的优缺点都很明显,以致于看的过程中我既为它的拍摄创意赞叹不已,也惋惜它情感的过犹不及。

简单来说,这是一部关于父与子、生与死、谎言与秘密、理解与共情的电影,有点像《轻轻摇晃》,又有点像《天佑鲍比》,还有一点像在对阿莫多瓦《关于我母亲的一切》致敬。电影讲述一位父亲在儿子加百列意外去世后,前往纽约探寻儿子生前不为人知的一面,结果和儿子的前男友塞巴斯蒂安发生激烈碰撞的故事。

导演无疑是有野心的,在叙事上极为炫目的开出了四条(!)时间线,而且没有一味卖惨和说教,反而穿插了不少喜剧效果,让整个故事悲喜交加和亦真亦假。它的演员阵容强大且颜控,像《分手后》男主只能委屈的打酱油;老爸饰演者奥斯卡·马丁内兹是威尼斯影帝;主演的颜值和身材更是没得说,以至于唯美肉戏有喧宾夺主的嫌疑…

《我思念你》最神奇之处在哪儿?它的加百列饰演者不是一个,而是三个!三个外貌气质神似的帅哥轮番出镜,镜头每一次切换都意味着一次换人(连XXOO都严格谨守了这个定律)。这种三位一体拍摄法在同志电影中绝无仅有,对镜头调度和剪辑转场都提出了很高的要求。

导演藉塞巴斯蒂安之口对这种安排给出了解释:“如果我只启用一位演员,他会永远取代我回忆中真实的加百列,我拒绝让它发生;我要让加百列一直鲜活下去。

如此用情至深,是因为《我思念你》是发生在导演身边的真人真事。2015年它最初以舞台剧的形式在玻利维亚公映,唤起无数LGBT年轻人的共鸣,在全国引发了“我思念你效应”,之后才被进一步改编成电影。

这种效应在爱酷电影周放映时也得到了相当的印证,这里不妨节选一些现场观众的感想:

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泽利格:天佑鲍比一样的悲剧,但有的段落也能笑得挺开心(同志亦凡人的字幕太棒了),很真挚的情感表达,形式上还玩了多时空非线性叙事,戏中戏中戏,舞台剧和电影结合起来,虚虚假假真真实实,片尾还有小反转,很有想法的片子。 

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[已注销]:《泳池情杀案》的皮,《分手后》的肉,《天佑鲍比》的骨。骨讲父亲追随儿子的踪迹想探究其自杀原因,最终用爱化解矛盾,从直男老父亲的角度观察理解同性;肉讲纽约多姿多彩各形各异的情感生活,从年轻世代的角度展示同性;皮层层嵌套,回忆、现实、舞台剧、百老汇,虚虚实实,结尾才见分晓。骨父子情深,完全被男主的演技救回;肉蜻蜓点水,探讨不深;皮逻辑有缺,导演的炫耀成分过多。不过多人共演一个角色的做法,不仅技巧上惊艳,也和剧情恰合完美。

实际上更值得称赞的是电影外的现实影响:导演由自身经历启发而制作的原版舞台剧,在玻利维亚促成了一波同性解放,社会影响深远,也由此促成了之后的小说出版和电影改编。 

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AlanX:三个加百列的交替出现,不是想要忘记,而恰恰是为了让记忆鲜活真实。相爱的人离去,失去儿子的父亲踏上寻找儿子隐藏的真相,一出纪念自己亦鼓励更多人出柜的舞台剧,这部电影讲述了许多故事,而每个故事都同样生动而精彩。Tu me manques,是一种更亲密的思念,血肉上的相连。

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yihan1010:四线交叉叙事,三个演员来同时扮演缺席的中心人物,舞台剧和现实场景界限的模糊,结尾的惊喜反转,亦真亦幻,亦虚亦实,虽炫技但内核却高度统一,那就是关于自己和家人接受最本真的自我,关于在失去前珍惜自己和身边的人,当那些被删掉的亲密照片及他的“真实”面容重新浮现,泪水早已模糊了我们的双眼,但他的悲剧不应成为我们痛哭的理由,而是助我们迈向光明未来的起点,难以想象原版舞台剧的重要意义。

可以看到,几乎所有观众都对电影的形式主义给予了肯定。故事很沉重,形式却很轻,这种轻和重的二元悖反性是《我思念你》的魔力所在,也是电影在某些地方显得割裂的原因。而撇开艺术性不论,仅就电影主题来说就值得推荐,它和《天佑鲍比》一样,是一封子女用心血热泪写给父母的告白信。

最后解释一下为什么片名叫“我思念你”,它来自于无法直译的法语Tu Me Manques。其实不是我思念你,而是“以我身思念你”,那种思念就像和身体的某一部分分离,就像失去了重要的器官后,残肢记忆从内到外发出的痛楚呼喊。

我思念你,思念你依偎在我胸膛上的呼吸;思念你每个清晨用吻将我唤醒;思念你在天台上呼唤我的名;思念我们走过的每一条街道;思念我们的每一句争吵每一场嬉戏。你的身影,你的声音,一点一滴,我会将它存放于心底,直到世界尽头和冷酷仙境,因为——Tu Me Manques Mon Amour。

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文章名称:《我以我身思念你》
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我以我身思念你

疫情爆发前,在国外骄傲节碰巧看了一部玻利维亚电影《我思念你》,看完后就向国内小伙伴做了推荐,希望它能出现在国内酷儿影展上——结果真的如愿以偿。

《我思念你》是玻利维亚申报2020年奥斯卡外语片的同志电影,也是2020年北京爱酷电影周的压轴放映。作为年轻玻利维亚导演罗德里格·贝洛特的处女作,它的优缺点都很明显,以致于看的过程中我既为它的拍摄创意赞叹不已,也惋惜它情感的过犹不及。

简单来说,这是一部关于父与子、生与死、谎言与秘密、理解与共情的电影,有点像《轻轻摇晃》,又有点像《天佑鲍比》,还有一点像在对阿莫多瓦《关于我母亲的一切》致敬。电影讲述一位父亲在儿子加百列意外去世后,前往纽约探寻儿子生前不为人知的一面,结果和儿子的前男友塞巴斯蒂安发生激烈碰撞的故事。

导演无疑是有野心的,在叙事上极为炫目的开出了四条(!)时间线,而且没有一味卖惨和说教,反而穿插了不少喜剧效果,让整个故事悲喜交加和亦真亦假。它的演员阵容强大且颜控,像《分手后》男主只能委屈的打酱油;老爸饰演者奥斯卡·马丁内兹是威尼斯影帝;主演的颜值和身材更是没得说,以至于唯美肉戏有喧宾夺主的嫌疑…

《我思念你》最神奇之处在哪儿?它的加百列饰演者不是一个,而是三个!三个外貌气质神似的帅哥轮番出镜,镜头每一次切换都意味着一次换人(连XXOO都严格谨守了这个定律)。这种三位一体拍摄法在同志电影中绝无仅有,对镜头调度和剪辑转场都提出了很高的要求。

导演藉塞巴斯蒂安之口对这种安排给出了解释:“如果我只启用一位演员,他会永远取代我回忆中真实的加百列,我拒绝让它发生;我要让加百列一直鲜活下去。

如此用情至深,是因为《我思念你》是发生在导演身边的真人真事。2015年它最初以舞台剧的形式在玻利维亚公映,唤起无数LGBT年轻人的共鸣,在全国引发了“我思念你效应”,之后才被进一步改编成电影。

这种效应在爱酷电影周放映时也得到了相当的印证,这里不妨节选一些现场观众的感想:

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泽利格:天佑鲍比一样的悲剧,但有的段落也能笑得挺开心(同志亦凡人的字幕太棒了),很真挚的情感表达,形式上还玩了多时空非线性叙事,戏中戏中戏,舞台剧和电影结合起来,虚虚假假真真实实,片尾还有小反转,很有想法的片子。 

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[已注销]:《泳池情杀案》的皮,《分手后》的肉,《天佑鲍比》的骨。骨讲父亲追随儿子的踪迹想探究其自杀原因,最终用爱化解矛盾,从直男老父亲的角度观察理解同性;肉讲纽约多姿多彩各形各异的情感生活,从年轻世代的角度展示同性;皮层层嵌套,回忆、现实、舞台剧、百老汇,虚虚实实,结尾才见分晓。骨父子情深,完全被男主的演技救回;肉蜻蜓点水,探讨不深;皮逻辑有缺,导演的炫耀成分过多。不过多人共演一个角色的做法,不仅技巧上惊艳,也和剧情恰合完美。

实际上更值得称赞的是电影外的现实影响:导演由自身经历启发而制作的原版舞台剧,在玻利维亚促成了一波同性解放,社会影响深远,也由此促成了之后的小说出版和电影改编。 

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AlanX:三个加百列的交替出现,不是想要忘记,而恰恰是为了让记忆鲜活真实。相爱的人离去,失去儿子的父亲踏上寻找儿子隐藏的真相,一出纪念自己亦鼓励更多人出柜的舞台剧,这部电影讲述了许多故事,而每个故事都同样生动而精彩。Tu me manques,是一种更亲密的思念,血肉上的相连。

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yihan1010:四线交叉叙事,三个演员来同时扮演缺席的中心人物,舞台剧和现实场景界限的模糊,结尾的惊喜反转,亦真亦幻,亦虚亦实,虽炫技但内核却高度统一,那就是关于自己和家人接受最本真的自我,关于在失去前珍惜自己和身边的人,当那些被删掉的亲密照片及他的“真实”面容重新浮现,泪水早已模糊了我们的双眼,但他的悲剧不应成为我们痛哭的理由,而是助我们迈向光明未来的起点,难以想象原版舞台剧的重要意义。

可以看到,几乎所有观众都对电影的形式主义给予了肯定。故事很沉重,形式却很轻,这种轻和重的二元悖反性是《我思念你》的魔力所在,也是电影在某些地方显得割裂的原因。而撇开艺术性不论,仅就电影主题来说就值得推荐,它和《天佑鲍比》一样,是一封子女用心血热泪写给父母的告白信。

最后解释一下为什么片名叫“我思念你”,它来自于无法直译的法语Tu Me Manques。其实不是我思念你,而是“以我身思念你”,那种思念就像和身体的某一部分分离,就像失去了重要的器官后,残肢记忆从内到外发出的痛楚呼喊。

我思念你,思念你依偎在我胸膛上的呼吸;思念你每个清晨用吻将我唤醒;思念你在天台上呼唤我的名;思念我们走过的每一条街道;思念我们的每一句争吵每一场嬉戏。你的身影,你的声音,一点一滴,我会将它存放于心底,直到世界尽头和冷酷仙境,因为——Tu Me Manques Mon Amour。

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文章名称:《我以我身思念你》
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