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去年有两部穆斯林国家的同志电影在戛纳大放异彩——除了获得酷儿棕榈奖的巴基斯坦电影《乐土》外，还有一部就是摩洛哥的《蓝色长袍》。作为烂番茄好评度96%的电影，《蓝色长袍》在戛纳电影节获得影评人费比西奖后，接连获得芝加哥电影节银雨果奖、雅典电影节观众选择奖和温哥华电影节观众选择奖，还在稍后的奥斯卡最佳国际影片初选中力压《乐土》，跻身九强候选名单。奥斯卡评委们仿佛忘记（或无视）了这是一个极其毁三观的故事：男主上班陪学徒、下班陪老婆、澡堂陪猛1，小日子过得还不错。这怎么看都像是对人类道德的挑战。怪只怪摩洛哥导演玛丽亚姆·图扎尼。她把这部电影拍得实在太美了！美到让人完全忘记要道德绑架主角和烧死同性恋了…
一个穆斯林国家拍出了年度最美同志电影：听上去有点不可思议。但压迫与反抗的共生关系于艺术界自古成立。事实上，在之前的《2022同志电影年度报告》盘点中，《蓝色长袍》和《鲸》就双双当选年度最高艺术造诣的同志电影。讽刺的是，两部都是不折不扣的同妻制造机。男主角哈林姆和女主角迈纳是一对夫妻，在摩洛哥小镇上经营着一间专造卡夫坦长袍的工艺店。哈林姆经常去镇上的土耳其浴室释放自己。
由于制造古典长袍极为费时，同时面对顾客的要求与催逼，他们终于聘请了年轻学徒约瑟夫分担工作。才华横溢的约瑟夫一心向哈林姆讨教造袍技术，然而随着时间流逝，迈纳却渐渐发现约瑟夫和哈林姆之间存在着无声暗涌。出人意料的是，她默许了这段关系…可怜之人必有可恨之处，但看《蓝色长袍》完全感觉不到恨意。无论男主和女主、男主和男主之间，惟有爱意如绸如织。电影完全放弃了性别乃至性取向的定义权，而是以平淡委婉的视角讲述普通人的爱欲分离。不妨来看看网友是怎么评价这部片的吧：
本片堪称阿拉伯男同版《魅影缝匠》，爱与欲在这里是分离的：丈夫和妻子有爱，师傅对学徒有欲，二人三足构建非传统家庭作坊。
妻子毫无疑问是掌控者，她像岩石一样抵御着病魔和偏见，捧着丈夫的脸说不要害怕去爱。这个带颠覆性的同妻形象只有放入生死框架中才有如此魅力。摩洛哥女导演的怼脸特写和艳丽布色太厉害了，让人只觉得画面安静而美，2022年艺术性最高！（by 同志亦凡人中文站）
愈压抑就愈强烈，愈隐藏就愈深沉，爱是如此，欲望是如此，这部电影也是。越看到后来我越恍然大悟，都怪自己一开始就带着一种“第三世界同志平权”先入为主的固定思路去看这部电影了，其实“爱不分性别”早就过时，谁说同性恋和异性恋之间就不能有爱？那可能是一种超越了肉体、喜欢和爱情的爱，所以我宁愿称这是一部“逆平权”的同志电影。
太爱看小国和第三世界的同志题材了，相比于欧美已平权系的专注于情感本身，它们多了太多人性和社会的复杂性。（by 盲忙）
流畅的叙述，细腻的情感，沉稳的镜头，整部电影将这个温柔动人的故事一气呵成地展现出来。压抑本性的生活依旧无法完全融入这个社会，因为心底的欲望始终无法磨灭，妻子敏锐地觉察到了这一点，但也最终在弥留之际接受了丈夫的身份。
一针一线织出的蓝色长袍，最终成为他们打破世俗的象征。做一次生活的强者，不要害怕去爱。（by AlanX）
那些没有被说出的情绪如同片中的丝绸一般精细而滑动，从动作、表情以及镜头运用和布景中一点点流淌出来。
三个主角都很善良但每个人又都有其暧昧之处，其中女主最为动人：她坚韧正直，却也因为私心而错怪新来的学徒并且没有及时道歉；作为会祷告的虔诚信徒，她对教条的诸多限制有比她丈夫勇敢得多的抵制，而临终时对丈夫说出的“不要怕去爱”更是无比催泪。还是非常喜欢这种含蓄而漫长、没说出的情绪比说出来的更多的电影。（ by 没有昵称）
上班有小帅哥陪，下班有老婆陪，澡堂有猛1陪，这不就是最美人生吗？觉得男女主的关系本身已经超越“爱情”，那种如亲情般的细节很触动人心。华丽的蓝色长袍在阳光下灿烂夺目，结尾的画面好评。 （by 偷笔）
喜欢得发狂了，从故事人物关系到画面表现手法和质感无一不美，对于喜欢到极致的作品我往往反而无话可说，会回味许久。在有些画面里表现同性性欲的男澡堂竟然能拍成这么神圣的样子，实在厉害。男主的妻子竟然才是促成两个男主关系的关键，并且男主对妻子的爱也十分令人动容。
非常有温度的故事和可爱的三个主角，三个人开开心心在一起那段就像真正的一家三口。很久没有看到这样从开头到结尾都让我这样喜欢的电影了，有机会一定会多刷！（by 大敲谷）
演学徒的演员美得没有人性，银幕上才出来第一脸我就心里艹的一声惊呼：天底下还有这等尤物！他趴在那里，瞳仁是亮晶晶的深褐色，黝黑的睫毛又长又卷，光滑紧致的皮肤是罗马雕像的色号——不是大理石的死白不是青铜的绿，是掺了金的黄铜沐浴在下午五点的暖阳里，这个铜像还一直软软的绵绵地说着大舌头性感的阿剌伯语。
这等水色这等性格的怕不只是深柜男同才会喜欢，估计那个世界里的所有直女都会与他为敌——大漠里骑着马呼啸而来的直男，见到这等姿色估计都会伸手过来扯着头发直接提溜上马背撸回家！（by 2niu）
本片是女导演玛丽亚姆·图扎尼继2019年的《亚当》之后执导的第二部电影。她和丈夫纳比勒·阿尤尤共同担任编剧，用温柔叙事和学院风格讲述摩洛哥压抑环境中迸发的真爱火花。
电影将丈夫胆怯面对自我、妻子从排斥到鼓励的心境描绘得细腻优美，虽然看不到任何政治诉求，却对保守主义发出了有力的呐喊。通过魅影缝匠的三角故事，《蓝色长袍》就像把爱溶解进了影像里。
