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在美国大街上，你会经常听到男的互喊“bro”；在英国，更常听到的则是“mate”。
无论bro还是mate，都是“哥们儿”的意思。“嗨，哥们儿”也成为直男打招呼的熟语。
直到去年美国出了部同志电影《Bros》，彻底颠覆了“bro”的定义。然后紧接着今年英国又出了部同志电影《Mates》。Excuse me？合着两国搅基，在玩你有我也有的游戏呢？
不过想想英美都搞出星条红配皇室蓝的婚恋奇观了，再玩花一点好像也没什么稀奇。
于是英国版《哥们儿》来了。
与美国版《哥们儿》不同的是，英国版预算非常少，肉眼可见是新人导演处女作。但有时候，诚意遮百丑，英国版《哥们儿》成功讲述了一个除了直男癌无人受伤的故事。这便构成了我们推荐它的理由。
故事从小伙科纳开始，安静内向的他和内森是一起跑步的哥们儿。内森提到周末想去英国乡村露营和徒步，科纳答应了加入。等到上车时，他才发现同行的还有大男子主义的马克。
三人组都很直，至少他们互相这么觉得。马克和内森更活泼外向，但科纳和他们也算相处融洽——直到公开出柜的熟男亚当出现。
亚当毫不掩饰对科纳的好感，并且在老父亲怂恿下，在三人组旁边搭起了露营帐篷。亚当对科纳的大胆追求开始影响到了三人组的关系。
看似全员异性恋的组合，因为亚当不断制造机会示爱而变得矛盾重重。他们在性张力、男子气概、同性情谊等话题上进行了坦诚的对话和交锋。
最终，困惑得到了澄清，好感得到了回应，老父亲的助攻变成功，有情人终成眷属。直男发现自己还是直男，而直男癌发现自己成为全场唯一的小丑。
90后导演Arno Crous第一次写剧本，因此剧情粗糙和手法稚嫩都是难免的。但导演对与直男相处有非常深刻的体会，片中很多对白都明显取材自导演周遭的人物，有时甚至能看出即兴发挥的痕迹。
电影努力刻画一个全员“异性恋”的英国乡村环境，然后让一个同性恋作为闯入者，一点点撕开直男们的大男子主义面纱，让他们的关系发生渐进的改变，并最终产生质变。看完观众会感慨，原来直男不一定恐同，原来直男和直男癌是两个物种。
科纳是同性恋吗？他对内森是否带有暗恋的情愫？这就是他同意去徒步的原因呢？
亚当对科纳是认真的吗？为什么他在没确定对方性向时就敢于表白，不害怕表错情吗？
还有内森，为什么对科纳若即若离，流露出暧昧的样子，他是在同侪压力下扮演大男子主义吗？
电影没有平铺直叙，而是通过有限角色的互动设下了一个个小谜团。位于谜团中心的是性取向还有人们对自己性取向的自信程度。我们已经不再活在一个烧死同性恋的时代了，性取向的边界也越来越模糊。只要诚实面对自己内心的欲望，做自己就不该成为心理负荷。
我们常说，恐同即深柜，这似乎是有一定科学依据的。如果一个人对他者族群怀有激烈的情绪，最好先问问自己为什么。因为这种激动情绪可能是对自身不自信的信号。对同性恋最不友善的“异性恋”，往往隐藏着最多同性恋行为特质。
“为什么恐惧同性恋？其实是恐惧自己经不起诱惑点头答应吧。”
所以我们应该欣慰，烧死直男癌的时代终于快来了。
